Biola

Latar Belakang

Biola adalah perwujudan paling modern dari alat musik petik yang dimainkan dengan busur. Seperti gitar dan instrumen senar lainnya, instrumen membungkuk berasal dari zaman kuno. Meskipun asal-usul tepatnya tidak sepenuhnya dipahami, kemungkinan biola (dan saudara kandungnya yang lebih besar, viola dan violoncello) berevolusi selama pertengahan abad ke-16 di Italia Utara. Selain mungkin menjadi pembuat biola sejati pertama, Andrea Amati (ca. 1500-1577) adalah patriark sekolah pembuatan biola Cremona. Selama 150 tahun berikutnya, anggota lain dari keluarga Amati dan pengikut mereka, termasuk Antonio Stradivari (1644-1737) dan Bartolomeo Giuseppe Guarneri (1698-1744), membawa biola ke tingkat kesempurnaan tertinggi baik sebagai alat musik dan sebagai karya seni. Selama abad ke-17, pembuatan biola menyebar ke semua negara lain di Eropa dan, pada abad ke-18 dan ke-19, ke seluruh dunia. Meskipun biola telah dan sedang diproduksi dalam jumlah besar oleh pabrik-pabrik di Eropa dan Asia, kebanyakan biola yang bagus dibuat oleh pengrajin individu dengan menggunakan metode yang pada dasarnya sama dengan yang digunakan oleh pembuat klasik Italia beberapa ratus tahun yang lalu.

Alat

Sebagian besar alat yang diperlukan untuk pembuatan biola sama dengan yang digunakan untuk sebagian besar jenis pengerjaan kayu dan ukiran tangan:pesawat, pahat, gouges, pisau, gergaji, dan pengikis. Selain itu, beberapa alat khusus diperlukan. Ini termasuk kaliper ketebalan, bidang "jempol" bawah melengkung kecil, pemotong alur purfling, reamer lubang pasak dan alat cukur pasak yang cocok, besi pembengkok, klem dari berbagai jenis, dan pola. Banyak pembuat biola bangga membuat beberapa alat mereka sendiri. Memang, salah satu kunci sukses sebagai pembuat biola adalah mengembangkan keterampilan yang terkait dengan membuat, menggunakan, dan memelihara alat bermata tajam.

Bahan Baku

Bagian belakang, samping (tulang rusuk), dan leher biola paling sering dibuat dari maple seperempat gergajian (dipotong sepanjang jari-jari kayu). Ada banyak spesies maple, tumbuh di berbagai belahan dunia, yang cocok. Kriteria pemilihan meliputi kelurusan butiran, kerapatan dan bentuk kayu, yang semuanya berkontribusi pada karakteristik nada dan keindahan visual dari instrumen yang sudah jadi. Bagian atas biola terbuat dari pohon cemara seperempat gergaji. Bagian dalam biola—blok sudut dan ujung serta lapisannya—biasanya terbuat dari cemara atau willow, sedangkan purfling dapat dibuat dari berbagai jenis kayu dan/atau "serat" (kertas tebal atau karton). Fingerboard terbuat dari kayu hitam, jembatan terbuat dari maple, dan perlengkapan lainnya (pasak, tailpiece, chin rest) adalah kayu hitam, rosewood, atau boxwood. Daripada membuat barang-barang ini dari awal, mereka biasanya dibeli dalam bentuk jadi atau setengah jadi dan disesuaikan atau dipasang oleh pembuatnya.

Manufaktur
Proses

Tulang rusuk

• 1 Langkah pertama dalam membuat biola adalah membuat sisi-sisi (ribs) dari mana outlinenya bagian atas dan belakang akan diambil. Rusuk dibuat di atas cetakan "dalam", yang merupakan bentuk kayu dengan ketebalan sekitar 15 hingga 18 mm yang dipotong sesuai dengan garis luar bagian dalam biola. Potongan kayu untuk blok sudut dan ujung dipotong sesuai ukuran perkiraan dan direkatkan sementara pada potongan pada cetakan di lokasi yang tepat. Dengan bantuan pola dan menggunakan gouge dan file, balok dipangkas menjadi bentuk akhir dari kontur bagian dalam biola. Irisan maple sedikit lebih lebar dari tinggi rusuk, yaitu sekitar 30 hingga 32 mm untuk biola, dipotong dan diratakan dengan ketebalan 1 mm. Potongan ditekuk ke bentuk cetakan dan blok menggunakan bentuk logam yang dipanaskan. Setelah pemangkasan sedikit lebih panjang dari panjang akhir, tulang rusuk direkatkan. Untuk menahan tulang rusuk di tempatnya sampai lem mengering, digunakan countermold yang dibentuk agar sesuai dengan kontur luar tulang rusuk di sudut dan ujungnya. Tekanan diterapkan dengan klem atau pembungkus dengan tali. Perawatan harus dilakukan untuk menghindari menempelkan tulang rusuk ke cetakan, yang harus dilepas pada langkah berikutnya. Tulang rusuk direkatkan secara berurutan mulai dari bagian tengah, yang harus dipangkas hingga panjang akhir di sudut sebelum tulang rusuk atas dan bawah dapat ditambahkan. Lapisan, potongan willow atau cemara sekitar 2 kali 8 mm, ditekuk untuk dibentuk menggunakan besi lentur, dipotong memanjang, dan direkatkan ke bagian dalam rusuk. Sudut-sudutnya dipangkas ke bentuk akhirnya, dan permukaan atas dan bawah dari rusuk, pelapis, dan balok direncanakan dan dikikir agar rata pada ketinggian akhir.

Atas dan belakang

• 2 Bagian atas biola hampir selalu terbuat dari irisan kayu yang dipotong atau dibelah, dengan ujung-ujung potongan yang dihasilkan direkatkan. Sambungan ini, yang potongannya harus pas dengan kesempurnaan mutlak, kemudian menjadi garis tengah bagian atas. Maple untuk bagian belakang biola diperlakukan dengan cara yang sama untuk membuat bagian belakang dua bagian, namun dimungkinkan untuk menemukan bagian yang cukup lebar untuk membuat bagian belakang satu bagian. Merencanakan kayu untuk membuat sambungan tengah yang sempurna adalah tugas yang berat. Setelah potongan-potongan itu direncanakan agar pas—seperti yang terlihat dengan menyatukan potongan-potongan itu di depan lampu—ujung satu potongan dilapisi dengan kapur dan digosokkan ke tepi kawin. Area di mana kapur dipindahkan dari satu bagian ke bagian lainnya mengidentifikasi tempat-tempat yang harus dicukur sedikit dengan bidang untuk menyempurnakan kecocokannya. Prosedur pemasangan kapur ini diulangi sampai kecocokan antara kedua bagian itu sempurna, setelah itu mereka direkatkan dan dijepit. Setelah menempelkan sambungan tengah, sisi datar bagian belakang dan atas diratakan. Tulang rusuk ditempatkan di sisi datar ini; garis di sekitar rusuk yang diperbesar 3 mm membentuk garis tepi atas atau belakang (persegi 20 mm ditambahkan di bagian atas belakang untuk tombol). Garis besar ini dipotong menggunakan busur atau gergaji; banyak pembuat biola modern menggunakan pita listrik atau gergaji gulir.

  Lengkungan luar bagian atas dan belakang selanjutnya diukir menggunakan gouges, thumb planes, dan scraper untuk penghalusan akhir. Lima panduan lengkung melintang dan satu membujur sering dikonsultasikan saat pelat terbentuk. Panduan lengkung, yang berbeda untuk bagian atas dan belakang, ditambah garis luar yang terkandung dalam cetakan, menentukan desain atau model instrumen. Sebagian besar pembuat modern mengikuti atau meniru desain pembuat besar seperti Stradivari atau Guameri, sementara beberapa telah mengembangkannya sendiri. Selanjutnya sisi interior atas dan belakang diukir. Ketebalan akhir kayu memiliki pengaruh besar pada kinerja akustik instrumen jadi, dan ada banyak sistem yang digunakan untuk mencapai distribusi ketebalan yang optimal. Secara umum, sebagian besar metode melibatkan pengujian frekuensi resonansi pelat dengan mengetuk, melenturkan, atau menariknya dengan suara, ditambah dengan pengukuran ketebalan pelat di banyak lokasi menggunakan kaliper kelulusan. Kemudian, tergantung pada hasil dan hasil yang diinginkan, kayu secara bertahap dipindahkan dari berbagai lokasi. Biasanya, pembuat berusaha untuk membangun hubungan tertentu, mis. oktaf, antara berbagai resonansi masing-masing pelat dan antara dua pelat. Ketebalan khas dari punggung yang sudah jadi adalah 4,5 mm di bagian tengah menurun menjadi 2,4 hingga 2,5 mm di pertarungan atas dan bawah. Ketebalan bagian atas lebih seragam:sekitar 3 mm secara keseluruhan, dan mungkin sedikit lebih tebal di antara lubang suara di area tiang suara.

Melengkapi bagian atas

• 3 Garis besar lubang suara dipindahkan ke atas, dan ini dipotong menggunakan pisau tajam; beberapa pembuat menggunakan pukulan atau bor untuk memotong lubang bundar. Bassbar terbuat dari pohon cemara berbutir sangat lurus yang dipotong seperempat (seperti bagian atas). Area yang pas digariskan di sisi atas, dan blanko kasar dipangkas agar pas dengan lengkungan. Metode pemasangan kapur digunakan lagi dalam langkah ini. Batang tersebut kemudian direkatkan pada tempatnya dan dipangkas hingga kontur akhirnya. Ini sekali lagi melibatkan pengujian resonansi bagian atas, yang diubah dengan pemotongan lubang suara serta penambahan bassbar.

Melengkapi tubuh

• 4 Cetakan sekarang dilepaskan dari rakitan tulangan dengan melonggarkan ikatan lem sementara balok ke cetakan. Bagian atas dan belakang kemudian direkatkan ke tulang rusuk. Lem yang menahan bagian belakang harus dengan kekuatan penuh. Lem yang lebih tipis dan lebih lemah digunakan untuk bagian atas; ini memudahkan pelepasan jika servis atau penyetelan diperlukan, dan akan memungkinkan jahitan terbuka pada kelembaban dan suhu yang ekstrim daripada menghasilkan retakan pada kayu itu sendiri. Alur untuk purfling ditandai dengan jarak yang tepat dari tepi menggunakan pemotong purfling. Alur diperdalam dengan pisau tajam dan kayu di alur dihilangkan dengan pick purfling. Strip purfling, yang dapat dibeli siap atau dibuat oleh pembuat biola, ditekuk agar sesuai dengan alur menggunakan besi lentur. Potongan-potongan itu kemudian dipotong dengan panjang yang tepat, dipasangkan agar sesuai dengan sudutnya, dan direkatkan pada tempatnya. Saluran yang melewati purfling tepat di dalam tepi dipotong dengan gouge dan dicampur ke dalam arching dengan gouge, pesawat, dan pencakar. Akhirnya, ujungnya dibulatkan menggunakan pisau, kikir, dan mungkin amplas. (Ini adalah satu-satunya tempat di mana amplas digunakan dalam konstruksi biola. Semua permukaan lainnya harus diselesaikan dengan pengikis, yang memberikan tampilan yang tajam pada pengerjaan dan paling baik mengungkapkan keindahan kayu.)

Leher

• 5 Sebuah balok maple yang cocok dengan bagian belakangnya dikuadratkan pada sisi dan atasnya dengan bidang. Selanjutnya, garis besar tampilan samping leher dan gulungan dilacak pada sisi blok yang dipotong seperempat. Kayu di luar garis besar digergaji. Pola dan garis untuk kotak pasak, permukaan atas leher, dan gulungan dijiplak. Pisau cukur kemudian digunakan untuk memotong kayu di sekitar gulungan dan garis leher. Gouges dan scraper digunakan untuk menyelesaikan ukiran gulungan, yang detailnya merupakan salah satu cara pembuat biola mengekspresikan individualitasnya. Pegbox digali menggunakan pahat dan gouges. Leher dipotong ke dimensi akhir menggunakan pesawat, pisau, dan pencakar. Sebuah tanggam (rongga) untuk menerima leher dipotong ke rusuk bagian atas, balok, dan bagian atas tubuh biola. Potongan tanggam dan akar leher harus sangat tepat, karena ketinggian dan sudut leher yang benar sangat penting untuk mencapai hasil nada yang baik. Pemasangan kapur kembali digunakan. Leher kemudian direkatkan ke tanggam, dan pembentukan akhir dari tumit leher dan kancing di bagian belakang selesai.

Pernis

• 6 Ada banyak pengetahuan yang terkait dengan pernis biola. Bahkan telah ditegaskan bahwa resep rahasia bertanggung jawab atas karakteristik nada suara yang luar biasa dari biola Italia kuno. Terlepas dari kemungkinan efeknya pada nada, memang benar bahwa pernis memang melayani tujuan penting lainnya untuk mempercantik penampilan dan melindungi kayu dari keausan, kerusakan, kelembaban, dan kotoran. Jadi pemilihan dan aplikasi pernis sangat penting. Karena ada banyak jenis pernis dan metode pengerjaan, berikut ini adalah garis besar finishing yang disediakan:
  • Biola yang sudah jadi digantung sampai usianya selama beberapa waktu (dalam beberapa kasus beberapa bulan atau lebih), dan mungkin terkena sinar matahari. Ini akan menyebabkan kayu menjadi gelap dan menonjolkan sosoknya. Banyak pembuat menggunakan alternatif yang memakan waktu lebih sedikit.
  • Sebuah sealer atau pengisi pori kemudian diterapkan.
  • Vamish diaplikasikan dalam beberapa lapisan. Ini mungkin termasuk lapisan vamish bening diikuti dengan lapisan tambahan pernis berwarna. Vamish pada dasarnya adalah lapisan yang terdiri dari resin, yang mungkin bahan alami (misalnya kopal atau seedlac) atau buatan manusia. Warna diberikan pada vamish dengan menambahkan pigmen atau pewarna. Warna mantel individu dapat bervariasi untuk menghasilkan penampilan yang diinginkan. Setelah vamish berwarna, satu atau dua lapis tambahan vamish bening dapat diterapkan untuk melindungi lapisan di bawahnya.
  • Karena biola yang terlihat kuno lebih menarik bagi banyak pemain, beberapa pembuat instrumen mereka "antik". Berbagai metode antik biasanya merupakan rahasia dagang, dan pembuatnya bangga dengan hasil masing-masing.
  • Permukaan vamish yang benar-benar kering dapat digosok menggunakan beberapa kombinasi bahan abrasif (batu apung, batu busuk, kertas ampelas halus, dll.) dan poles.
  • Bagian leher antara tumit dan kotak pasak tidak dipernis. Melainkan diwarnai, diampelas sangat halus dengan kertas ampelas halus dan "dipoles Prancis" (aplikasi lak, dan/atau alkohol, dan minyak).

Menyesuaikan diri

• 7 Bagian atas leher diratakan, dan bagian bawah fmgerboard kayu hitam ditata agar pas dan direkatkan pada tempatnya. Sisi dan atas diselesaikan dengan bidang, pengikis, dan kertas ampelas agar halus dan memiliki kelengkungan yang tepat. Pengukur dan penggaris lurus sering dikonsultasikan selama proses ini. Kacang ebony dipotong sesuai ukuran, dilem tipis di bagian atas fingerboard, didandani hingga bentuk akhir, dan alur dibuat untuk senar. Sebuah tanggam dipotong di bagian bawah biola di mana sadel kayu hitam direkatkan. Pasak dicukur dengan lancip dan diameter yang tepat. Lubang pasak dibor dan dipasang kembali agar sesuai dengan pasak. Demikian juga, sebuah lubang di bagian bawah rusuk dibor, dipasang kembali, dan dipasang dengan pin ujung.

  Jembatan dan tiang suara adalah bagian terakhir yang akan dibuat; kecocokan dan posisinya sangat mempengaruhi kualitas suara dan permainan biola. Dimulai dengan precut blank, kaki jembatan dipotong agar sesuai dengan lengkungan bagian atas pada posisi yang tepat—di antara celah lubang suara. Bagian atas jembatan dipotong menjadi lengkungan yang sesuai dengan kelengkungan fmgerboard dan memberikan ketinggian senar yang tepat. Sisi depan (menghadap ke leher) diratakan hingga ketebalan sekitar 4,5 mm di bagian bawah dan meruncing dari tengah hingga 1,5 mm di bagian atas. Alur untuk senar dipotong dan dikikir menggunakan pengukur untuk menetapkan posisi dan jarak yang tepat. Soundpost mentransmisikan getaran senar ke bagian belakang biola. Itu dipotong dari sepotong pohon cemara berbutir lurus berdiameter sekitar 6 mm. Panjang dan ujungnya harus dipotong sehingga pas di lokasi yang tepat di dalam biola, sekitar 3 mm di belakang kaki treble bridge. Alat pengukur dapat digunakan untuk mengukur perkiraan panjang tiang suara, tetapi hasil akhirnya adalah proses coba-coba. Soundpost dimasukkan dan posisinya diatur melalui lubang suara menggunakan alat khusus. Senar sekarang dipasang ke tailpiece, diperpanjang di atas jembatan dan dililitkan pada pasak. Setelah keempat senar dipasang, mereka dapat disetel ke nada dan biola dimainkan untuk pertama kalinya. Berikut ini adalah periode penyesuaian ketika biola menjadi terbiasa dengan tegangan senar dan getarannya. Banyak penyesuaian pada posisi tiang suara, jembatan, jenis senar, dan mungkin faktor lain biasanya diperlukan untuk mengoptimalkan karakteristik nada dan kemampuan bermain.

Masa Depan

Kemungkinan besar biola yang bagus akan terus dibuat dengan tangan dengan cara yang dijelaskan di atas. Namun, ada sejarah panjang eksperimen dengan desain dan bahan konstruksi baru. Produk terbaru dari biola ini adalah biola yang terbuat dari bahan sintetis seperti plastik. Beberapa di antaranya memiliki bodi padat, sementara yang lain berdesain tradisional menggunakan bahan sintetis untuk beberapa bagian. Ada juga biola listrik, di mana getaran senar diubah menjadi sinyal listrik oleh pick-up atau mikrofon, yang kemudian diperkuat dan dikeluarkan ke speaker atau antarmuka komputer. Ada sejumlah instrumen "teknologi tinggi" seperti itu di pasaran saat ini; mereka terutama digunakan untuk memainkan musik jazz dan populer. Dalam ranah musik klasik, biola tradisional sejauh ini merupakan pilihan yang dominan.